الكاتبة علياء أسامة أيوب

" راجعين يا هوى" .. نوستالجيا رائقة لحكاياتنا القديمة 💙 من الإعلان الأول للمسلسل كان سهلا علينا أن نفهم أن "راجعين يا هوى" الاسم المستوحى من أغنية فيروز الشهيرة هو الشعار الذى رفعه بطل الحكاية بليغ أبو الهنا برجوعه من الغربة بحثا عن ميراثه الضائع ومحاولاته لم شمل عائلته.. لكن الحقيقة أن مشاهدة الحلقات الأولى من المسلسل كانت كفيلة لنقول جميعا... راجعين يا هوى.... راجعين يا دراما زمان... راجعين يا حكايات أسامة أنور عكاشة التى تشبهنا راجعين يا هوى بلدنا يا ذكرياتنا وايام جمعتنا الحلوة...  إحياء نص قديم بروح جديدة  شعور بالحنين الممزوج بالسعادة يسيطر علي فى كل مرة أتابع فيها مشاهد المسلسل وحكايته البسيطة الرائقة خفيفة الدم التى تحمل قيمنا المفقودة فى زحام زمن جديد يحمل من التعقيدات ما يكفى لتعميق أزمة الهوية التى كانت الشاغل الأكبر للكاتب المبدع الراحل أسامة أنور عكاشة ونجح الكاتب الشجاع والذكى محمد سليمان عبدالمالك أن يعيد تقديمها.  فبعد ما يقرب من عشرين عاما من تقديم النص كدراما إذاعية أبدع محمد سليمان عبدالمالك فى إحياء الحكاية برؤية جديدة وبلغة جديدة

العملية العسكرية فى أوكرانيا .. الدب الروسي يدشن مرحلة سياسية جديدة   كتبت: علياء أسامة أيوب فى السياسة لا لغة تعلو فوق لغة القوة فهى السبيل الوحيد لفرض الإرادة وتحقيق المصالح وبالتالى اكتساب المكانة على الساحة الدولية . وفى نظام عالمي شاخ وأوشكت صلاحيته على الانتهاء تبدو الفرصة مهيأة لروسيا لحصد مكاسب ما زرعته طوال السنوات الماضية وتقديم نفسها كبديل مستحق للولايات المتحدة التى قرر رئيساها الأخيران ودونما اتفاق الانكفاء على الشئون الداخلية فرفع الجمهورى دونالد ترامب شعار أمريكا أولا وفشل الديمقراطي جو بايدن فى استعادة المكانة الدولية التي فقدت بريقها بفعل سياساته المترددة والمرتبكة فى أغلب الأحيان . وانطلاقا من هذا السياق الدولى الذى يمكن أن نضيف إليه غياب الدور الأوروبي بعد رحيل المستشارة الألمانية المخضرمة أنجيلا ميركل وفشل المحاولات المتكررة للرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون فى لعب دور بارز دوليا وقيادة القارة العجوز.. انطلاقا من هذا السياق يمكن أن نبدأ في تحليل العملية العسكرية الروسية في أوكرانيا والتى بالغ البعض فى اعتبارها الشرارة لانطلاق حرب عالمية ثالثة لا

هنا القاهرة... عن الإذاعة المصرية في عيدها ال٨٨  كتبت: علياء أسامة أيوب       ٣١ مايو .. تاريخ لم يكن ليخطئه قلبى فى  زمن بعيد لا تتشابه فيه الأيام كنت أترقب فيه العبارة المهيبة هنا القاهرة تتردد بنفس الجلال الذى انطلقت به للمرة الأولى فى اليوم نفسه عام ١٩٣٤ إيذانا بافتتاح الإذاعة المصرية. القلب أصدق من العين  واحد من ديونى الأبدية لأمى أنها علقتنى قبل أن أعى بذلك الصندوق السحرى تنساب الأصوات الهادئة منه فتؤنسنا ليلا أو نهارا فكان الدرس الأول والباقى حتى اللحظة أن أتذوق الجمال بأذنى وأن القلب أصدق من العين وأن خيالى رسام بارع يمكنه تلوين الأصوات الهائمة فى الصندوق السحرى المغلق على فضاء كونى شاسع.   لم يكن عقلى الصغير ليستوعب كل ما يقال لكن أذنى تعلمت كيف تستمع وتستمتع وتتذوق فتميز لاحقا بين الغث والسمين. تعلمت أذنى كيف تحب اللغة العربية والإلقاء السليم فأحفظ مقدمات بعض البرامج وأرددها لاحقا تماما كما سمعت أميز بين الأصوات واللزمات وأقلد بعضهم أو ألقى الشعر على طريقة صاحبة "قطرات الندى" ذات الصوت الرائق الجميلة "سلوان محمود".   تعلمت أذنى كيف تتذوق ا

فى ذكراها ال٤٧..  الست وأنا من سيرة الحب للأطلال  كتبت: علياء أسامة أيوب  هل رأى الحب سكارى أقولها دون أن أعى معناها أرددها فقط وأنا أمسك فستان عروستى الصغيرة مقلدة أقاربى الأكبر وهم يقلدون المطربة القديمة التى آمن عقلى الطفل حينها أنها مازالت على قيد الحياة.  ذكرى بعيدة من عمر ما قبل المدرسة لكنها الحلقة الأولى فى علاقتى بأم كلثوم المطربة التى يحبها الكبار لكنها لا تعجب الصغار أمثالى بأغنياتها الطويلة الصعبة وجملها المكررة فى رتابة تهدر وقت اللعب الثمين. ومع الصباحات الثقيلة المتعجلة للحاق بباص المدرسة تسللت الست إلى أذنى وهى تغنى بإصرار مبهج كل يوم يا صباح الخير ياللى معانا فتأتينى تحيتها دفعة تشجيع للصغيرة الطامعة فى دقائق نوم إضافية. وربما ينتعش اليوم برائحة الزهور التى تدعونا الست لأن نشوفها ونتعلم أو بضحكة سخرية من النداء الخائف ابو الوفا ابو الوفا وأغنيتى بيرم والشيخ زكريا الفوازير وغنيلى شوى. اللحظة الفاصلة  وبعدما تجاوزت العاشرة بقليل وفى زمن الخيارات المحدودة أتأفف فى ملل من إطلالة أم كلثوم على شاشة التلفزيون وأعود لكراسة الرسم ألون ورداتى الصغيرات متجاهلة ما تقول لثوان

  قراءة فى شخصيات حديث الصباح والمساء  كتبت: علياء أسامة أيوب ماسكة فى ديل جلابيتك يا "جليلة" ر غم أنه جليلة الطرابيشية ليست الشخصية الأولى فى الترتيب الأبجدي ولا حتى الترتيب العمرى إلا أنها حجر الزاوية فى المسلسل والشخصية المحورية التى تربط كل الشخصيات حتى لو بطريقة غير مباشرة لكن الجميع طوال الأحداث "ماسك فى ديل جلابيتها". من أول مشاهدها نرى شخصية جليلة القوية المشغولة طوال الوقت بالغيبيات والأعمال وقراءة الفنجان وعلاقتها بعالم الجن وهو ما منح الشخصية هيبة معينة أجبرت الجميع على احترامها والخوف منها واللجوء لها فى مواقف كثيرة وفى الوقت نفسه كلمتها مسموعة لا ترد على مدار الأجيال الكثيرة التى عاصرتها جليلة فهى الشخصية الوحيدة المستمرة من الحلقة الأولى الأخيرة. تركيبة جليلة صنعت منها شخصية درامية مميزة قدمت لمحسن زايد فرصة لخلق مشاهد قوية مؤثرة تجمع بين الحزن وخفة الدم مشاهد محفورة فى روحنا قبل عقلنا وتبقى جليلة هى البطلة الحقيقية وتنافس باقى الشخصيات على الخلود. وكان من الطبيعى أن تنعكس قوة وتحكم جليلة على شكل علاقاتها بباقى الشخصيات وأولهم زوجها الشيخ معاوي

  حديث الصباح والمساء..  عشرون عاما فى مغارة الحكايات المسحورة   علياء أسامة أيوب عشرون عاما مرت على العرض الأول للمسلسل الأسطورى.. "حديث الصباح والمساء" حين فتح لنا يزيد المصرى بوابة مغارة الحكايات فدخلنا مسحورين خلف النقشبندي الحفيد الذى فتح كتاب عائلته يقرأ حكاياتها حرفا حرفا وحكاية بعد حكاية ونحن معه نشاهد ونستمتع ونتوحد مع شخصيات يختلط داخلها الخير والشر والطين والروح فصارت بشرا بين الملائكة والشياطين وتماما كمغارة على بابا وكنوزها التى لا تنضب كانت مغارة "حديث الصباح والمساء" عالم غنى بتفاصيل نكتشفها فى كل مرة نتابعه وبدلا من أن ننادى سمسم العفريت ليفتح لنا البوابة كانت أنغام تفتح لنا بالجملة الخالدة: "مين فينا جاى مرساها مين رايح لحظة ميلاد الفرح كان فيه حبيب رايح".. الجملة السر أو خلاصة الدنيا وعبثها الدائر بين كلمتين حياة وموت أو.. صباح ومساء. الحياة بين صباح البداية ومساء النهاية الحتمية   والبداية كانت عند اديب نوبل نجيب محفوظ صاحب الروايات المقروءة دائما على أكثر   من مستوى من العمق والفكر وفى وقت تبدو فيه حديث الصباح والمساء وكأنها رصد ل